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<!DOCTYPE html>

<title>Blue and Sentimental</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Blue and Sentimental</span></h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" class="hintergrundfarbe5" style="font-size:110%; font-weight:bold; background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; text-align:center;">Blue And Sentimental

</th></tr>

<tr>

</th></tr>

<th>

<p>Veröffent-<br>lichung

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th><a href="Musiklabel" title="Musiklabel">Label(s)</a>

</th>

</td></tr>

<th>

<p>Format(e)

</p>

</th>

<td>

<p>LP, CD

</p>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Genre" title="Genre">Genre(s)</a>

</p>

</th>

<td>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Titel (Anzahl)

</p>

</th>

<td>

<p>6 (LP)/8 (CD)

</p>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Spieldauer_(Musik)" title="Spieldauer (Musik)">Länge</a>

</p>

</th>

<td>

<p>39:36 (LP) / 50:36 (CD)

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Besetzung

</p>

</th>

<td>

<ul><li><a href="Tenorsaxophon" title="Tenorsaxophon">Tenorsaxophon</a>, <a href="Piano" class="mw-redirect" title="Piano">Piano</a>: <a href="Ike_Quebec" title="Ike Quebec">Ike Quebec</a></li></ul>

<ul><li><a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a>: <a href="Grant_Green" title="Grant Green">Grant Green</a></li></ul>

<ul><li><a href="Piano" class="mw-redirect" title="Piano">Piano</a>: <a href="Sonny_Clark" title="Sonny Clark">Sonny Clark</a> (8)</li></ul>

<ul><li><a href="Bass_(Instrument)" title="Bass (Instrument)">Bass</a>: <a href="Paul_Chambers" title="Paul Chambers">Paul Chambers</a> (1–7), <a href="Sam_Jones_(Musiker)" title="Sam Jones (Musiker)">Sam Jones</a> (8)</li></ul>

<ul><li><a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>: <a href="Philly_Joe_Jones" title="Philly Joe Jones">Philly Joe Jones</a> (1–7), <a href="Louis_Hayes" title="Louis Hayes">Louis Hayes</a> (8)</li></ul>

</td></tr>

<th>

<p><a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Produktion</a>

</p>

</th>

<td>

<p><a href="Alfred_Lion" title="Alfred Lion">Alfred Lion</a>

</p>

</td></tr>

<th>

<p>Studio(s)

</p>

</th>

<td>

<p>Rudy Van Gelder Studio, <a href="Englewood_Cliffs" title="Englewood Cliffs">Englewood Cliffs</a>, <a href="New_Jersey" title="New Jersey">New Jersey</a>

</p>

</td></tr>

<caption style="background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; font-size:110%; font-weight:bold; padding:unset; display:table-caption;">Chronologie

</caption>

<td style="width:33%;"><i>Heavy Soul</i><br>(1961)

</td>

<th style="width:34%;">Blue And Sentimental

</th>

<td style="width:33%;"><i>Congo Lament</i><br>(1962)

</td></tr></tbody></table>

</td></tr>

</tbody></table></div>

<p><b>Blue and Sentimental</b><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ist ein <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Album von <a href="Ike_Quebec" title="Ike Quebec">Ike Quebec</a>, aufgenommen von <a href="Rudy_Van_Gelder" title="Rudy Van Gelder">Rudy Van Gelder</a> in <a href="Englewood_Cliffs" title="Englewood Cliffs">Englewood Cliffs</a>, <a href="New_Jersey" title="New Jersey">New Jersey</a> am 16. und 23. Dezember 1961 und veröffentlicht 1962 auf <a href="Blue_Note_Records" title="Blue Note Records">Blue Note Records</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Das_Album">Das Album</h2></div>

<p>Das Jahr 1962 war für das Blue Note-Label nicht nur der Auftakt für Newcomer wie <a href="Freddie_Hubbard" title="Freddie Hubbard">Freddie Hubbard</a>, <a href="Grant_Green" title="Grant Green">Grant Green</a> oder <a href="Stanley_Turrentine" title="Stanley Turrentine">Stanley Turrentine</a>, schrieb der Kritiker <a href="Ira_Gitler" title="Ira Gitler">Ira Gitler</a> in den <i><a href="Liner_Notes" class="mw-redirect" title="Liner Notes">Liner Notes</a></i> des Original-Albums, sondern auch das Comeback von Veteranen der 1940er Jahre wie <a href="Dexter_Gordon" title="Dexter Gordon">Dexter Gordon</a> (<i>Doin' Alright</i>), <a href="Leo_Parker" title="Leo Parker">Leo Parker</a><sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und nicht zuletzt von Ike Quebec. Der Tenorsaxophonist hatte seit Mitte der 1940er Jahre<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> nicht mehr für <a href="Alfred_Lion" title="Alfred Lion">Alfred Lions</a> Label aufgenommen, blieb ihm aber in den 1950er Jahren als <a href="A%26R" class="mw-redirect" title="A&R">A&R</a> und Talentscout verbunden.

</p><p>Schließlich ließ ihn Lion 1959/69 einige 45er-Singles für den boomenden <a href="Soul-Jazz" title="Soul-Jazz">Soul-Jazz</a>-Markt aufnehmen;<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> 1961 folgte das Album <i>Heavy Soul</i> mit dem Organisten <a href="Freddie_Roach_(Musiker)" title="Freddie Roach (Musiker)">Freddie Roach</a> und dem Bassisten <a href="Milt_Hinton" class="mw-redirect" title="Milt Hinton">Milt Hinton</a>, einem Freund aus der gemeinsamen Zeit bei <a href="Cab_Calloway" title="Cab Calloway">Cab Calloway</a>. Den Durchbruch verschaffte ihm jedoch erst das in zwei Sessions im Dezember 1961<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> aufgenommene <i>Blue and Sentimental</i>, das schließlich – besonders durch das Titelstück – zu Ike Quebecs erfolgreichstem Album überhaupt werden sollte. Dies konnte der Saxophonist allerdings kaum noch erleben; Quebec starb am 16. Januar 1963 an <a href="Lungenkrebs" class="mw-redirect" title="Lungenkrebs">Lungenkrebs</a>.

</p><p>Für das Album, das die erste Blue Note-Produktion in <a href="Rudy_Van_Gelder" title="Rudy Van Gelder">Rudy Van Gelders</a> neuem Studio in Englewood Cliffs war, wurde die Besetzung seiner Band komplett ausgetauscht; statt der Orgel kam hier die Gitarre hinzu, die von dem Blue Note-Jungstar Grant Green gespielt wurde, der viel solistischen Freiraum bekam. Die <a href="Rhythmusgruppe" title="Rhythmusgruppe">Rhythmusgruppe</a> bildeten zwei Musiker aus der damaligen <a href="Miles_Davis" title="Miles Davis">Miles-Davis</a>-Band, der Bassist <a href="Paul_Chambers" title="Paul Chambers">Paul Chambers</a> und der Schlagzeuger <a href="Philly_Joe_Jones" title="Philly Joe Jones">Philly Joe Jones</a>.<br>

Ike Quebec, der 1954 in einem Interview mit <a href="Leonard_Feather" title="Leonard Feather">Leonard Feather</a> <a href="Coleman_Hawkins" title="Coleman Hawkins">Coleman Hawkins</a>, <a href="Ben_Webster" title="Ben Webster">Ben Webster</a> und <a href="Stan_Getz" title="Stan Getz">Stan Getz</a> als seine Lieblingsmusiker bezeichnete,<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> wählte für die Dezember-Session mit Green ein Balladen- und Standards-Programm aus, dass seine Nähe vor allem zu Hawkins und Webster offenbart, aber auch Einflüsse von <a href="Sonny_Rollins" title="Sonny Rollins">Sonny Rollins</a> oder <a href="Gene_Ammons" title="Gene Ammons">Gene Ammons</a> zeigte, so Ira Gitler. Quebec spielte hier ein Programm aus drei Balladen mit dem Titelstück „Blue and Sentimental“, das <a href="Count_Basie" title="Count Basie">Count Basie</a> 1939 schrieb, der damals selten gespielte Ballade aus der <a href="Swing_(Musikrichtung)" title="Swing (Musikrichtung)">Swingära</a> der 40er „Don't Take Your Love from Me“ und „Count Every Star“.<br>

Des Weiteren spielte das Quartett den von Grant Green beigesteuerten Blues „Blues for Charlie“, seine Verbeugung vor seinem großen Vorbild <a href="Charlie_Christian" title="Charlie Christian">Charlie Christian</a> und Quebecs auf einem einfachen <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riff</a> aufgebauten Titel „Minor Impulse“, der im mittleren Tempo gehalten ist.<br>

Eine weitere Komposition von Quebec war „Like“, ein „lebendiger Swinger“ „mit einem <a href="Straight-ahead-Jazz" title="Straight-ahead-Jazz">Straight-Ahead</a>-Spiel, das stark von Chambers und Jones angetrieben wird.“<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup><br>

Bei der Session vom 16. Dezember entstanden noch zwei weitere Coverversionen von Standards, <a href="Harold_Arlen" title="Harold Arlen">Harold Arlens</a> „That Old Black Magic“ und <a href="Cole_Porter" title="Cole Porter">Cole Porters</a> „It's All Right with Me“, die aber in der Original-LP (BLP 4098) keine Verwendung fanden und erst auf der CD-Edition erschienen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption_des_Albums">Rezeption des Albums</h2></div>

<p>Der <i>All Music Guide</i> bewertete <i>Blue and Sentimental</i> mit der Höchstnote; das Comeback-Album von 1962 sei so etwas „wie sein Markenzeichen geworden, eine großartige sinnenfreudige Stimmung, in der sich fröhliche <a href="Blues" title="Blues">Blues</a>-Nummern mit schmerzhaft romantischen Balladen abwechseln“. Daran herrsche zwar auch bei den anderen Blue Notes-Sessions von Ike Quebec kein Mangel, „unter diesen sei jedoch <i>Blue and Sentimental</i> das perfekteste Album. Quebec trete als Meister für Stimmung und Atmosphäre in Erscheinung; hinzu kommt, das Quebecs zärtlicher Tenorklang durch die sparsame Begleitung ohne Einsatz eines Pianos größeren Raum erhält. Grant Greens Solos seien von wunderbarem Geschmack und Eleganz“. Seine Wiedergabe des Count Basie-Titelstücks sei ein Klassiker, und der andere Standard „Don't Take Your Love From Me“ sei von ähnlich melancholischer Stimmung. Durchgehend bleibe „Quebec der exemplarische Verführer, der auf eindrucksvolle Weise immer die richtige Balance zwischen <i>sophistication</i> und Urtümlichkeit, zwischen Zuversicht und Verwundbarkeit finde. <i>Blue and Sentimental</i> sei ein stilles, leider völlig unterbewertetes Meisterwerk.“<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a> und <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a> bezeichnen in ihrem <a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">Penguin Guide to Jazz</a> Ike Quebec als Spieler „mit einem schönen, geschmeidigen Ton und einem angeborenen melodischem Gefühl, der Standards mit einer Unkompliziertheit und ohne Überheblichkeit abhandele, die erfrischend und fast therapeutisch zu nennen ist“; <i>Blue and Sentimental</i> sei eine „ausgezeichnete Stelle (sich mit seinem Werk) zu beschäftigen“.<sup id="cite_ref-9" class="reference"><a href="#cite_note-9"><span class="cite-bracket">[</span>9<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p><a href="Brian_Priestley" title="Brian Priestley">Brian Priestley</a>, für den Ike Quebec ein Bindeglied zwischen dem <a href="Mainstream_Jazz" title="Mainstream Jazz">Mainstream Jazz</a> der 50er und dem damals entstehenden <a href="Soul-Jazz" title="Soul-Jazz">Soul-Jazz</a> der frühen 60er war, bezeichnete <i>Blue and Sentimental</i> als „das maßgebliche Werk des Saxophonisten, es reiche, jeden Hörer für ihn zu gewinnen“.<sup id="cite_ref-10" class="reference"><a href="#cite_note-10"><span class="cite-bracket">[</span>10<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Titel">Die Titel</h2></div>

<ul><li>Ike Quebec – Blue And Sentimental (Blue Note BLP 4098, BST 84098, CDP 7 84098-2)</li></ul>

<ol><li>Blue and Sentimental (Basie/Livingstone/Daniel) -7:26</li>

<li>Minor Impulse (Quebec) – 6:33</li>

<li>Don't Take Your Love From Me (Henry Nemo) – 7:02</li>

<li>Blues For Charlie (g. Green) – 6:47</li>

<li>Like (Quebec) – 5:19</li>

<li>That Old Magic (H. Arlen/<a href="Johnny_Mercer" title="Johnny Mercer">Johnny Mercer</a>) – 4:50 [bonus track]</li>

<li>It's All Right With Me (Porter) – 6:03 [bonus track]</li>

<li>Count Every Star (B. Coquatrix/S. Gallop) – 6:16</li></ol>

<p>Die Cover-Gestaltung und das Coverfoto stammt von <a href="Reid_Miles" title="Reid Miles">Reid Miles</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Die_Sessions">Die Sessions</h2></div>

<ul><li><i>Ike Quebec Quartet</i> – Ike Quebec, Grant Green, Paul Chambers, Philly Joe Jones (d)</li></ul>

<p>– Rudy Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ, 16. Dezember 1961<br>

tk.3 – Like<br>

tk.4 – Don't Take Your Love From Me<br>

tk.15 – Minor Impulse<br>

tk.17 – Blues For Charlie<br>

tk.22 – That Old Magic <br>

tk.26 – It's All Right With Me<br>

tk.28 – Blue And Sentimental

</p>

<ul><li><i>Grant Green Quartet w. Ike Quebec</i> – Ike Quebec, Sonny Clark, Grant Green, Sam Jones, Louis Hayes</li></ul>

<p>– Rudy Van Gelder Studio, Englewood Cliffs, NJ, 23. Dezember 1961<br>

tk. 24 – Count Every Star<sup id="cite_ref-11" class="reference"><a href="#cite_note-11"><span class="cite-bracket">[</span>11<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Ian_Carr" title="Ian Carr">Ian Carr</a>, <a href="Digby_Fairweather" title="Digby Fairweather">Digby Fairweather</a>, <a href="Brian_Priestley" title="Brian Priestley">Brian Priestley</a>: <i>Rough Guide Jazz. Der ultimative Führer zum Jazz. 1800 Bands und Künstler von den Anfängen bis heute.</i> 2., erweiterte und aktualisierte Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2004, ISBN 3-476-01892-X.</li>

<li><a href="Richard_Cook" title="Richard Cook">Richard Cook</a>, <a href="Brian_Morton" title="Brian Morton">Brian Morton</a>: <i><a href="The_Penguin_Guide_to_Jazz" title="The Penguin Guide to Jazz">The Penguin Guide to Jazz on CD</a>.</i> 6. Auflage. Penguin, London 2002, ISBN 0-14-051521-6.</li>

<li>Ira Gitler: <i>liner notes.</i> 1962.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzdisco.org/blue-note-records/discography-1961-1962/">Blue Note Diskographie 1961/62 bei jazzdisco.org</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/album/mw0000652291"><span style="font-style:italic">Blue and Sentimental</span></a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen_und_Einzelnachweise">Anmerkungen und Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Das Cover-Laylout von <a href="Reid_Miles" title="Reid Miles">Reid Miles</a> weicht vom Titel ab und führt es als <i>Blue & Sentimental</i> auf.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Die beiden Musiker wurden von Ike Quebec für Blue Note entdeckt; vgl. Cook/Morton., 8. Auflage. S. 1085.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Damals erschienen bei Blue Note <i>Blue Harlem</i>, damals ein Juke-Box-Hit, außerdem <i>Facin' the Face, Mad About You</i>, <i>Tiny's Exercise</i> und weitere Titel, entstanden mit <a href="Ram_Ramirez" title="Ram Ramirez">Ram Ramirez</a> (p) <a href="Tiny_Grimes" title="Tiny Grimes">Tiny Grimes</a> (g), Milt Hinton (b), <a href="J._C._Heard" title="J. C. Heard">J. C. Heard</a> (d) (18. Juli 1944) bzw. <a href="Jonah_Jones_(Jazzmusiker)" title="Jonah Jones (Jazzmusiker)">Jonah Jones</a> (tp), <a href="Tyree_Glenn" title="Tyree Glenn">Tyree Glenn</a> (tb), Ram Ramirez (p), Tiny Grimes (g), <a href="Oscar_Pettiford" title="Oscar Pettiford">Oscar Pettiford</a> (b), J.C. Heard (d) (25. September 1944). Sie erschienen später auf <i>The Complete Blue Note Forties Recordings Of Ike Quebec And John Hardee</i> (Mosaic MR4-107, MD3-107); vgl. jazzdisco.org.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Sie erschienen dann später in CD-Form als <i> The Complete Blue Note 45 Sessions Of Ike Quebec</i> auf <a href="Mosaic_Records" title="Mosaic Records">Mosaic Records</a>; vgl. jazzdisco.org.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Kurz zuvor hatte Quebec mit Freddie Roach, Hinton und <a href="Al_Harewood" title="Al Harewood">Al Harewood</a> das Album <i>It Might As Well be Spring</i> (BLP 4105) eingespielt; es erschien jedoch erst nach <i>Blue and Sentimental</i>. auf der japanischen Blue Note.</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">zit. nach Gitler, liner notes</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Zit. nach Gitler.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Zitate aus Allmusic.</span>

</li>

<li id="cite_note-9"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-9">↑</a></span> <span class="reference-text">Cook und Morton, 8. Aufl., S. 1085.</span>

</li>

<li id="cite_note-10"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-10">↑</a></span> <span class="reference-text">Brian Pristley, S. 524.</span>

</li>

<li id="cite_note-11"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-11">↑</a></span> <span class="reference-text">Bei der Session wurden - allerdings ohne Quebec - außerdem die Titel <i>Moon River</i>, <i><a href="On_Green_Dolphin_Street" title="On Green Dolphin Street">On Green Dolphin Street</a></i> und <i><a href="What_Is_This_Thing_Called_Love%3F" title="What Is This Thing Called Love?">What Is This Thing Called Love?</a></i> aufgenommen; vgl. jazzdisco.org.</span>

</li>

</ol></div><div><div class="zim-footer">

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